刺茄之夢

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行尾、段尾（而且通常是一節的尾），通常回到「主音(1)」。
向下回到「主音(1)」時，「主音(1)」的感覺通常是「陽平(1)」，
但是，有沒有其他的協音方式？ 除了「主音、屬音」填上「陽平」，連比它低的音也填上「陽平」外，
如果回到「主音(1)」之前，比它高的音不很高，或者有比它低的音，
「主音(1)」的感覺得就沒有低到「陽平(1)」，而是「陰去(3)」。
但是，「陽去(2)」則不順。

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除了「主音、屬音」協音成「陽平」外，
比「主音、屬音」低的音，也會協音成「陽平」。前文介紹「主音、屬音」和「陽平」的關係。然後，在這兩個音符之前，
比這兩個音低的，感覺上也是「陽平(1)」，並協音為「陽平(1)」，而不是，
比這兩個音低的協音成「陽平(1)」然後這兩個音提高到「陽去(2)」。

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協音理論多數考慮「音程」，用音符高低的差異，
引導調值的差異，決定填上甚麼字。但是，這還不足夠，
要了解五級音之所以是「屬音」的原因。一級音稱為「主音」比較容易理解，但是五級音叫做「屬音」就比較難理解。
其實，英語叫做「dominant」是想表達除「主音」之外最「主要」的音。
漢語很難翻譯，就取與「主音」相對的名稱，叫做「屬音」，「從屬」的「屬」。
「主音(1)」給人的感覺是「陽平(1)」，這非常明顯。所以，有一個樂句時，
「主音(1)」適合填上「陽平(1)」，而二級音則適合填上「陽去(2)」。
「屬音(5)」給人的感覺，是一個「小主音」，例如「do(1) re(2) mi(3) fa(4),
so(5) la(6) ti(7) do(1')」也可以想成「do(1) re(2) mi(3) fa(4), do(5) re(6)
mi(7) fa(1')」。下面的「so(5,) la(6,) ti(7,) do(1)」也可以想成
「do(5,) re(6,) mi(7,) fa(1)」，見「以心仔細聽，你必可聽懂」的旋律。所以，
「屬音(5)」也適合填上「陽平(1)」，而六級音則適合填上「陽去(2)」。

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在原旋律裏填入歌詞的時候，難免要在一個旋律音裏
插入一個字，或者在兩個連續音裏只唱一個字。
這些情況，可以改成完全符合音符數的字數嗎？
本來一個音符填入一個字，可以完全重現原曲在「音節」上的節奏。但是，
有時候，會在一個旋律音（音符）裏多唱一個字，或者在一串相同的旋律音裏
少唱一個字。或者，兩個音符用「一字兩音」滑過去。如果連這些都想改成
符合字數，是否要求太高呢？
有時候，原曲在音節數量在整首的不同地方本來就有變化，這沒有必要跟吧？

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雖然《刺茄之夢》已經公佈的歌詞已經定形，
但是，可以探討別的可能，更協音一點嗎？
協音是必須，語法也很重要。而日本語原文漢字優先考慮，拿來用卻不定協音。
現在探討其他用字的可能，細心體會能否能成為歌詞變奏。

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《刺茄之夢》的理念是翻譯歌詞。但是作曲者、作詞者、原唱者，
難免遇到日本語人名，需要翻譯為漢語，用廣州話讀出並拼音。

旋律的兩句裏，有不同的音，但是原文用詞相同時，
可以填上意思相同的詞語，「同義異音」，產生連貫的效果。
一　不同句

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有一些概念，不論遇到旋律裏的哪一個音，
都能找到協音的字。

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同樣的旋律音，在歌詞的兩句出現，可以填上對立的詞語，
產生對比的效果。

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歌詞翻譯，以「句」為單位，可能是排版上的一行、
一個樂句，或語法的一句，必要時可以上下句對調。
一句裏的詞，可能有邏輯順序，最好保留。